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小丑：75年的活動

羅伯特·格林伯格（Robert Greenberger）

每個偉大的英雄都由他最大的敵人以及蝙蝠俠努力在哥譚市灌輸的地方定義，小丑在那裡散佈混亂。並非總是這種方法，但是迅速最終被刪除了這兩個方法在讀者的心中是密不可分的。畢竟，混亂導致了為作家和藝術家提供幾乎不受限制的方法，使黑闇騎士與犯罪王子的小丑王子相提並論。塞薩爾·羅梅羅（Cesar Romero）在屏幕上表現出了他的表現，傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）的瘋狂瘋狂，馬克·哈米爾（Mark Hamill）的cack危風險以及希思·萊傑（Heath Ledger）在心理上虐待。所有有效的解釋，都是不可磨滅的，幾代流行文化消費者。

隨著蝙蝠俠慶祝自己的第75年，他在兩本書《同名蝙蝠俠：75年的活動》和《小丑：75年的賽事》中亮相。 DC Entertainment的編輯的困難是選擇沒有完全ape的選擇，這些選擇在有史以來最大的Joker故事以及Joker：最大的故事中發生了什麼。任何類型的通用調查書中絕對必須包括一些事件，但事件必須表明某些事件必須表明存在一些不同的和實質性的故事以及創新的樣式。雖然有很大的分類，但它遠不及人們所希望的那樣詳細。

當年輕的傑里·魯濱遜（Jerry Robinson）碰到小丑的概念時，當時的小丑的概念以及作家費用手指以及魯濱遜的老闆鮑勃·凱恩（Bob Kane）的充實，他們不僅受到紙牌的影響，而且在視覺上影響了康拉德·韋德（Conrad Veidt）的電影《笑的傢伙。他是一個殺手，在蝙蝠俠＃1的第一個故事中，他的背景和動機並未明確定義。多麼迅速，編輯惠特尼·埃爾斯沃思（Whitney Ellsworth）看到了角色的價值，並堅持要定制結局，因此犯罪分子似乎隻死了。然後，他委託“小丑歸來”，這在這裡出現了兩個故事的第一個獨奏問題。

他是如此鼓舞人心，以至於在書中出現之前，他回到了完全同一支球隊的“失踪卡的謎語”中，在喬治·魯索斯（George Roussos）的幫助下，他做了背景和信件。很快，蝙蝠俠的怪異流氓畫廊是所有漫畫中最活躍和不同的地方之一，因此，在蝙蝠俠＃25的“ knights of Knavery”中首次看到小丑和企鵝對，這是值得注意的，它來自。作家唐·卡梅隆（Don Cameron），傑克·伯恩利（Jack Burnley），魯濱遜（Robinson）以及魯索斯（Roussos）。

隨著對更多故事的需求最終顯而易見，DC聘請了Robinson以及Roussos在人員身上，並開始訂購其他創作者的故事，其中許多人中的許多人幾十年來都不知所措，所有這些都隱藏在鮑勃·凱恩（Bob Kane）的簽名後面。就像蝙蝠俠的減輕程度一樣，也顯示了第二次世界大戰時代的時代，他的對手也像偵探漫畫中所見的“小丑走了最後一英里”。

蝙蝠俠＃163

迪克（Dick）在1940年代中期出現了，他的小丑在他的大衣上獲得了大型攜帶墊，並且在問題＃32的“ rackety-rax球拍”中獲得了大衣，在卡梅隆的這座大學披風中獲得了一件皮大衣。隨著時間的流逝，卡梅倫（Cameron）為包括大衛·韋恩（David Vern）在內的其他作家製作了方法，他在這裡有兩個故事，從＃85的“蝙蝠俠 – 犯罪小丑”開始，這是由長期以來的謝爾頓·摩爾多夫（Sheldon Moldoff）和查爾斯·巴黎（Charles Paris）的幽靈團隊所闡述的。通過手指，他們同樣創造了蝙蝠俠＃163的“小丑陪審團”。

偵探漫畫＃168

儘管他繼續出現在蝙蝠俠，偵探漫畫，甚至在整個1950年代甚至世界上最好的漫畫中，但他是一個更活潑的罪犯，而不是被認為是奇特的和致命的人物。而且直到1950年代才開始為邪​​惡的天才使用。 ‘Tec＃168的紅帽背後的人難忘的人可能是在那十年中要認真對待的最後一個故事之一。這來自手指，劉·塞爾·施瓦茨（Lew Sayre Schwartz），贏得了莫森（Mortimer）以及魯索斯（Roussos）。作為證據，看上去不比180年代的“小丑的數百萬”，以及巴黎或世界上最好的漫畫＃61＃61的“蝙蝠俠犯罪”，來自施瓦茨的里德，以及巴黎。

這位小丑王子已經走了很多年，直到電視連續劇或多或少需要編輯朱莉·施瓦茨（Julie Schwartz）的手和他回來。有趣的是，該系列跳過了他1960年代的所有露面，包括在其他收藏中使用的有趣的Bit Pop Tory。

蝙蝠俠＃251

取而代之的是，他接下來是從傳統蝙蝠俠＃251回到根源故事中的“小丑的五次報仇”丹尼·奧尼爾（Denny O’Neil）以及混合瘋狂和混亂的尼爾·亞當斯（Neal Adams）。重新建立了他的作案手法，使史蒂夫·恩格哈特（Steve Englehart），馬歇爾·羅傑斯（Marshall Rogers）以及特里·奧斯汀（Terry Austin）從傳奇的偵探＃575-576中貢獻了這本書的唯一兩部分，因為馬德曼（Madman版權他們的笑容。

超人＃9

我們避免了很多年的外表，儘管有像徵性以及高估的“大都市中的笑和死”，它們用完了約翰·伯恩（John Byrne）以及卡爾·凱瑟爾（Karl Kesel鋼鐵公司，來自超人＃9。然後，我們開始挑選出章節的櫻桃，從而使那些不浸入原始材料的人有一些波動的閱讀。正如那個人在“家庭中的死亡”中殺死傑森·托德（Jason Todd經驗。儘管如此，在這裡有一些吉姆·阿帕羅（Jim Aparo）藝術，吉姆·史達林（Jim Starlin）劇本也很高興。同樣，我們從查克·迪克森（Chuck Dixon）以及布萊恩·史特弗里茲（Brian Stelfreeze）以及＃641的“終結遊戲：第三部分：天上的和平睡覺”中獲得了726偵探＃726的“餘震”故事。最後，有四分之一的J.M. Dematteis，Joe Staton，還有Steve Mitchell的“搖搖欲墜”，它在《蝙蝠俠：黑闇騎士的傳奇》中奔跑。

偵探漫畫＃826

這一卷中最強的故事之一也是舊的DC宇宙的最後一個，即“ tec＃826”的“ Slayride”，而Robin則坐落在小丑驅動的汽車中。保羅·迪尼（Paul Dini）與唐·克萊默（Don Kramer）以及韋恩·福徹（Wayne Faucher）的藝術作組成。

偵探漫畫＃1

諸如此類的收藏品的最大問題是，必須在讀者和讀者的心中定居之前包括當代材料。結果，兩個新的52個入口感到匆忙，幾乎不必要。他從托尼·S·丹尼爾（Tony S. Daniel）和瑞安·溫恩（Ryan Winn）重新引入了他的偵探＃1，我們被告知他在過去的六年中致力於114起謀殺案，然後是“家庭死亡”週期中令人信服的一章。斯科特·斯奈德（Scott Snyder）的故事像格雷格·卡普洛（Greg Capullo）以及喬納森·蓋拉皮翁（Jonathan Glapion）的藝術一樣迷人，《蝙蝠俠15》中的故事是更高整體的一部分，這確實是行不通的。

取而代之的是，活動必須包括來自一系列來源的材料，包括在《蝙蝠俠冒險》漫畫中發現的出色作品或蝙蝠俠黑白的故事。赫克（Heck），甚至影響了電視連續劇一集的“小丑的實用腰帶”，也必須在這裡。

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小丑：75年的活動

Grand Comics數據庫的經典漫畫封面。